奥日总监批评龙腾世纪：影障守护者剧情太幼稚:关于最近他公开批评了龙腾世纪：影障守护者。他批评龙腾世纪：影障守护者的剧本太糟糕了,认为剧本应该首先从人的角度出发,游戏给人一种被美化和非人性化的感觉,了解更多内容请看下面。
“我是在上世纪80年代长大的–即使在当时还是个小男孩的时候，我也一直认为电视节目是低级垃圾。
因為那时的每部电视剧都在努力做到政治正确（politicalcorrectness）。每个节目都是关于幸福家庭的，总是(zongshi)试图描绘一幅完美的画面，总是(zongshi)小心翼翼地避免谈论任(ren)何(he)可能引起争议的事情。
后来，辛普森一家和贝莱尔的新鲜王子上映后，这些节目突然变得激进起来，因為这些节目的(de)编剧们时不时就敢于触及一些真实的话题。
每当他们尝试这样做的时候，都会产生(chansheng)令人难忘的剧集–我想这是因為编剧们设法把自己的一些经历写了进去。
90年代末，黑道家族的出现让人们突然意识到，电视剧不一定非得是垃圾。剧集的形式(xingshi)实际上可以用来(yonglai)让人们更深入地了解剧中人物、他们所经历的考验和磨难等等。
从那时起，我们看到了越来越多的电视剧，如火线、绝命毒师等，都是非常(chang)出色的电视剧。
现在再看游戏，很明显我们又回到了政治正确的石器时代。我刚刚看了龙腾世纪的通关(tongguan)视(shi)频(pin)，其文字之幼稚和糟糕令人难以想象，剧情简直幼稚地可怕，一切都显得消毒过，缺乏人性。
我不知道为什么我们突然觉得这没什么。作为一名作家，你的工作就是写出发自内心的、有趣的、真实的东西，吸引人(xiyinren)们进入你所创造的世界，如果(if)这就是你所能想到的最好的东西，那么你首先就不应该成为一名作家。
我不想说得这么刻薄，因為我相信这些人的初衷是好的，但这就是业余爱好者创(chuang)作艺术的后果，当我们不得不提心吊胆，不敢接近困难的主题时–你最终得到(dao)的不是艺术，而是平淡无奇的糟糕产品。
始终先从人性的角度切入写作，从自己的经历中汲取养分，敢于接触那些看似危险(xian)的题材–因為当我们敢于让自己变得脆弱时，奇迹往往就会发生。”
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奥日总监批评龙腾世纪：影障守护者剧情太幼稚
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Thomas Mahler在X上表示：“我是在上世纪80年代长大的–即使在当时还是个小男孩的时候，我也一直认为电视节目是低级垃圾。
因為那时的每部电视剧都在努力做到政治正确（politicalcorrectness）。每个节目都是关于幸福家庭的，总是(zongshi)试图描绘一幅完美的画面，总是(zongshi)小心翼翼地避免谈论任(ren)何(he)可能引起争议的事情。
后来，辛普森一家和贝莱尔的新鲜王子上映后，这些节目突然变得激进起来，因為这些节目的(de)编剧们时不时就敢于触及一些真实的话题。
每当他们尝试这样做的时候，都会产生(chansheng)令人难忘的剧集–我想这是因為编剧们设法把自己的一些经历写了进去。
90年代末，黑道家族的出现让人们突然意识到，电视剧不一定非得是垃圾。剧集的形式(xingshi)实际上可以用来(yonglai)让人们更深入地了解剧中人物、他们所经历的考验和磨难等等。
从那时起，我们看到了越来越多的电视剧，如火线、绝命毒师等，都是非常(chang)出色的电视剧。
现在再看游戏，很明显我们又回到了政治正确的石器时代。我刚刚看了龙腾世纪的通关(tongguan)视(shi)频(pin)，其文字之幼稚和糟糕令人难以想象，剧情简直幼稚地可怕，一切都显得消毒过，缺乏人性。
我不知道为什么我们突然觉得这没什么。作为一名作家，你的工作就是写出发自内心的、有趣的、真实的东西，吸引人(xiyinren)们进入你所创造的世界，如果(if)这就是你所能想到的最好的东西，那么你首先就不应该成为一名作家。
我不想说得这么刻薄，因為我相信这些人的初衷是好的，但这就是业余爱好者创(chuang)作艺术的后果，当我们不得不提心吊胆，不敢接近困难的主题时–你最终得到(dao)的不是艺术，而是平淡无奇的糟糕产品。
始终先从人性的角度切入写作，从自己的经历中汲取养分，敢于接触那些看似危险(xian)的题材–因為当我们敢于让自己变得脆弱时，奇迹往往就会发生。”
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